《紳探》究竟是致敬、模仿還是山寨《神探夏洛克》？

      《紳探》是以民國時(shí)期的上海為背景的民國懸疑推理劇，講述這座城市歌舞升平、紙醉金迷的背后，卻隱藏著一樁樁離奇案件，在人們沉浸夢鄉(xiāng)時(shí)悄然發(fā)生的故事 。近日，用心的觀眾們都會(huì)發(fā)現(xiàn)，《紳探》中的許多地方簡直太像英劇《神探夏洛克》，不禁讓人聯(lián)想到是不是嚴(yán)重抄襲？對此大家各執(zhí)一詞，這是怎么回事呢，跟著小編一起來看看：

《紳探》究竟是致敬、模仿還是山寨《神探夏洛克》？

      由白宇等主演的民國懸疑推理劇《紳探》目前正在視頻網(wǎng)站播出，該劇講述的是民國時(shí)期的上海灘，不斷發(fā)生著的各種離奇大案。闖蕩在各種案發(fā)現(xiàn)場的高智商偵探羅非(白宇 飾)、初出茅廬但武力值爆表的女警探秦小曼(尤靖茹 飾)，以及衣食住行皆在實(shí)驗(yàn)室的帥氣法醫(yī)本杰明(季晨 飾)，成為“探案小分隊(duì)”的“鐵三角”，偵破各個(gè)案件。

　　但《紳探》一播出，社交網(wǎng)絡(luò)上就有不少觀眾指出，《紳探》的許多地方簡直太像英劇《神探夏洛克》。這究竟是致敬、模仿還是山寨式的抄襲?也有粉絲辯稱，模仿是進(jìn)步的階梯，對此我們又該如何看待?

　　《神探夏洛克》是英國廣播公司BBC自2010年出品的電視系列劇，由本尼迪克特·康伯巴奇、馬丁·弗瑞曼搭檔主演。該劇改編自阿瑟·柯南·道爾創(chuàng)作的偵探小說《福爾摩斯探案集》，將原著的時(shí)間背景從19世紀(jì)搬到了21世紀(jì)，講述在繁華熱鬧的倫敦大都市中，時(shí)尚的大偵探夏洛克·福爾摩斯和他的朋友約翰·H·華生的探案故事。《神探夏洛克》是紅遍全球的劇集，國內(nèi)粉絲眾多，從片頭曲到服化道到人設(shè)都深入人心。假若有劇集大面積借鑒《神探夏洛克》，輕易就會(huì)被觀眾看穿。

　　《紳探》便是如此。你要說是致敬，那么致敬可以光明正大，并且限于個(gè)別經(jīng)典梗。但《紳探》就不僅僅是個(gè)別借鑒了。片頭曲一響起，是不是覺得有點(diǎn)熟悉?這片頭曲的風(fēng)格和器樂與《神探夏洛克》很相似。

　　接著大偵探羅非出場。羅非在自己家做子彈實(shí)驗(yàn)，滿地都是血漿，他的神情非常變態(tài)。這與夏洛克的出場如出一轍，夏洛克是在停尸房鞭尸，以觀察尸體會(huì)不會(huì)有傷口和流血，讓人第一眼感覺很變態(tài)。兩個(gè)人的人設(shè)相似點(diǎn)高達(dá)80%，都有天才般的推理能力，都很孤傲，都有蠢萌的一面。甚至兩個(gè)人的著裝：西裝、風(fēng)衣、手杖，都是濃濃的英倫風(fēng)。

　　雖然《紳探》里羅非的搭檔換成了女的，但她與羅非的關(guān)系產(chǎn)生和化學(xué)反應(yīng)，多少也有夏洛克與華生的影子。比如夏洛克和華生一同住在貝克街221B的公寓里，房東是個(gè)絮叨的老太太;羅非與秦小曼同住在沙利文公寓，還是對門，房東是個(gè)風(fēng)韻猶存的寡婦，但也一樣絮絮叨叨。夏洛克一見面就分析起了華生，羅非也分析起了秦小曼。華生與夏洛克相互依靠，并肩作戰(zhàn)，從中產(chǎn)生了緊密的情感，羅非與秦小曼則是曖昧滿滿。

　　不過，人設(shè)的相似也算“情有可原”，因?yàn)楝F(xiàn)在國產(chǎn)懸疑劇，哪一部不是“雙男主”或者“男女主”，倆人一動(dòng)一靜，一文一武，性格上形成互補(bǔ)，才能碰撞出更多火花。但《紳探》就連服化道的細(xì)節(jié)或者一些案件的細(xì)節(jié)，都與《神探夏洛克》相像。比如英倫風(fēng)的房間布局和裝飾，受害人的死亡姿勢，留下線索的方式，羅非的某些小動(dòng)作……

　　這著實(shí)不得不令人懷疑：《紳探》的編劇、導(dǎo)演在創(chuàng)作和拍攝時(shí)，是不是看了太多遍《神探夏洛克》?粉絲們千萬不要?jiǎng)优?，好像?shí)事求是地說出有模仿的嫌疑，就是在貶低抹黑一樣。事實(shí)上，模仿本身并一定是負(fù)面的，模仿也可以是一種學(xué)習(xí)方式。

　　人從一出生，就開始了模仿的歷程。任何一門技藝的習(xí)得，也是從模仿開始的。何況，模仿也可能成為進(jìn)步的階梯。就像攀爬一座沒有人攀爬過的高峰，需要開辟新的道路，需要大量的試錯(cuò)，但第二個(gè)攀爬的人，就會(huì)比第一個(gè)人輕松許多，因?yàn)榈谝粋€(gè)人留下了成功的經(jīng)驗(yàn)，后來者省去了走彎路的成本。模仿能否帶來進(jìn)步，取決于兩點(diǎn)：一，是否模仿到點(diǎn)子上，是否把精華部分學(xué)到家了;第二，模仿之后是否有精進(jìn)和改善，是否能夠讓原技術(shù)更上一層樓。

　　具體來看影視劇領(lǐng)域，模仿是很難避免的。我們現(xiàn)在看到的許多業(yè)已成熟的拍攝技法，比如長鏡頭、蒙太奇等，也是在模仿中不斷完善的。而不必諱言，跟好萊塢的工業(yè)體系相比，或者跟《權(quán)力的游戲》這樣的作品相比，國產(chǎn)影視工業(yè)體系和作品成色，實(shí)在是相差得有點(diǎn)遠(yuǎn)。這個(gè)時(shí)候，完全獨(dú)立的原創(chuàng)當(dāng)然值得贊賞(但也應(yīng)該看到，這樣的成功率太低了)，但模仿和學(xué)習(xí)，也應(yīng)該得到寬容看待。

　　模仿不是問題，問題在于如何模仿。春節(jié)檔的票房冠軍《流浪地球》就是一個(gè)極好的范本。導(dǎo)演郭帆在采訪中毫不避諱地承認(rèn)，2014年底第四屆中美合拍展會(huì)期間，電影總局安排了包括郭帆在內(nèi)的幾位青年導(dǎo)演到派拉蒙做短期“訪學(xué)”，就是在這次訪學(xué)中，他心里種下一顆工業(yè)化的種子，之后生根發(fā)芽，才有了后來的《流浪地球》。

　　《流浪地球》上映后被譽(yù)為“開啟中國科幻電影元年”，因?yàn)樗於丝苹秒娪肮I(yè)化的根基，而“工業(yè)化”是郭帆去好萊塢訪學(xué)感受到的，那就是“要標(biāo)準(zhǔn)化，要可量化，之后才能被分配，被分配才能分工，分了工才能夠提高效率”。所以《流浪地球》從劇本編寫到特效制作，完全是標(biāo)準(zhǔn)化、流水化運(yùn)作。工業(yè)化的底子，就確保了《流浪地球》有一個(gè)良好的底色。

　　《流浪地球》的模仿，就是模仿在點(diǎn)子上了。所謂“授之以魚不如授之以漁”，它學(xué)到的是一種生產(chǎn)方式和生產(chǎn)思路，而這也會(huì)給國內(nèi)影視工業(yè)體系帶來啟發(fā)。

　　作為英劇的典范，《神探夏洛克》同樣有值得學(xué)習(xí)和模仿的地方。它的真正精華——當(dāng)然不是主人公的出場方式或者片頭曲這些“邊角料”，而是——制作出《神探夏洛克》的模式。

　　《神探夏洛克》從2000年至今，總共拍了4季，每一季才3集，每集90分鐘(國產(chǎn)劇一般45分鐘，折算后每季6集)，平均4年才推出1季，而且每1季都有3個(gè)編劇分工。為什么推進(jìn)如此緩慢?為什么不趁熱打鐵賺快錢?這就是英劇的生產(chǎn)模式：慢工出細(xì)活。

　　雖然劇迷們調(diào)侃道，“昨日一滴相思淚，今日方流到腮邊”，但等待的過程也是甘之如飴，因?yàn)檫@代表著主創(chuàng)者不想馬虎應(yīng)付，劇本、拍攝、表演、后期等每一個(gè)環(huán)節(jié)，都是精益求精。像之前互聯(lián)網(wǎng)上流傳著《神探夏洛克》第三季第二集華生結(jié)婚拍照那段的截圖，360度無死角單反拍攝，拍攝了所有重要角色的照片，而最后這些照片在劇中僅是一個(gè)十幾秒的片段——哪怕僅是十幾秒，也要以最專業(yè)、最精致的方式呈現(xiàn)。

　　國產(chǎn)懸疑劇要像英劇那樣“慢”或許不太現(xiàn)實(shí)，你看我們的懸疑劇動(dòng)輒三四十集，拍攝周期一般就三四個(gè)月，《紳探》24集就有很多人大呼“良心”了(雖然24集的篇幅已經(jīng)相當(dāng)于《神探夏洛克》目前4季的總集數(shù)了)。但英劇那種嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真、對觀眾有敬畏心的創(chuàng)作態(tài)度，至少是可以學(xué)習(xí)的。

　　公正地說，跟國產(chǎn)許多劣質(zhì)懸疑劇比，《紳探》在懸疑部分有了一定的長進(jìn)，尤其是該劇的第一個(gè)案件《初來乍到》，節(jié)奏得當(dāng)，頗多反轉(zhuǎn)也很出人意料。但它的整體質(zhì)感依舊一般般，癥結(jié)還是國產(chǎn)劇的老問題：“多快好省”。劇本漏洞多，很多推理幾乎都是靠腦補(bǔ)，兩個(gè)主人公簡直像“神”一般，看一眼各種關(guān)鍵信息就脫口而出了。內(nèi)景部分的服化道還算合格，但一到天臺的外景戲，棚內(nèi)拍攝的痕跡就不要太明顯了，特效也僅值五毛。本來可以大做文章的民國背景(這就是我們可以跟美劇英劇有差異化的地方，結(jié)合中國特殊的歷史背景形成新的風(fēng)格)，到了劇中就成了一種懸浮的“民國范兒”，更像是架空，只是方便編劇脫離現(xiàn)實(shí)邏輯各種“胡編亂造”。

　　哪怕是模仿，《紳探》也沒有模仿到《神探夏洛克》的精華，恰恰是那些可有可無的“邊角料”，它模仿了。為什么不換個(gè)片頭曲呢?室內(nèi)布局稍微換一下很難嗎?主人公不能換個(gè)出場方式嗎?男女主角非得住一塊嗎?模仿這些“邊角料”，非但無法提升整部劇集的成色，反倒引來了“抄襲”的質(zhì)疑，實(shí)在是得不償失。

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